Choral (erster Satz) und Gassenhauer (zweiter Satz), Rezitativ (Einleitung zum Finale), "klagender Gesang" und Chorfuge (Finale): Es geht um Gesanglichkeit in der vorletzten Sonate op. 110. Aber "gesungen" wird hier auf die denkbar unterschiedlichste Art und Weise. Und es wird dabei eine Geschichte erzählt: Beethoven war an Gelbsucht erkrankt. Im Finale seiner vorletzten hört man eine Erinnerung daran ("Klagender Gesang", "ermattend"). Ebenso wie die Genesung, den Weg zurück ins Leben: Der Schluss macht eine Tür auf - und ist das pure Glück, sagt Igor LevitMusikbeispiele aus anderen Werken: Mozart: Sonata facile KV 545 (bei  5:49) Franz Liszt: Sonate h-Moll, Grandioso (bei  7:40 / 8:13) Beethoven: Sonate Nr. 4  Es-Dur op. 7, 3.Satz Allegro (bei 9:23) Beethoven: Sonate Nr. 8 c-Moll op.13, 2.Satz Adagio cantabile (bei 15:20) Beethoven: Sonate Nr.12 As-Dur op.26, 1.Satz Andante con Variazioni (bei 15:38) Bach: Johannespassion BWV 245, Alt-Arie: Es ist vollbracht (bei 20:17 / 21:50) Bei Fragen und Anregungen schreibt uns an 32xbeethoven@br.de.

Der mittlere Beethoven schert sich nicht um Konventionen, sondern setzt seine eigenen Regeln. Der späte Beethoven geht einen Schritt weiter: Auch die eigenen, selbst gesetzten Regeln stehen jederzeit zur Disposition. Alles ist möglich. Die Musik ist voller Brüche und Collagen. Verfremdete Zitate von Altbekanntem und unerhörte Klänge stehen nebeneinander. Der erste Satz von op. 109 klingt leichthändig und schwebend, alles geht ganz schnell, nichts verfestigt sich, alles schwebt wie im Traum, sagt Igor Levit. Das Scherzo huscht vorüber. Und das Finale erfindet die Form der Variationen neu.Musikbeispiele aus anderen Werken: Bach: Johannespassion "Es ist vollbracht" (bei 2:16) Beethoven: Fidelio 1. Akt, Rocco: 2Ich bin ja bald des Grabes Beute" (bei 2:44) Beethoven: Sonate Nr. 31 As-Dur op. 110 (bei 3:09) Beethoven: Sonate Nr. 31 As-Dur op. 110, 2. Satz "Klagender Gesang" (bei 3:14) Beethoven: Sonate Nr. 32 c-moll op. 111 (bei 3:25) Beethoven: Sonate Nr. 29 B-Dur op. 106 Hammerklaviersonate (bei 3:35) Beethoven: 3. Violoncellosonate A-Dur op. 69 (bei 3:52) Beethoven: Sonate Nr. 14 cis-Moll op. 27, 2 Mondscheinsonate (bei 10:42) Beethoven: Sonate Nr. 17 d-Moll op. 31,2 Sturmsonate (bei 12:58) Beethoven: Sonate Nr. 17 d-Moll op. 31,2 Sturmsonate, Finale Beginn (bei 15:57) Beethoven: Sonate Nr. 25 G-Dur op. 79, 3. Satz Beginn (bei 16:06) Bach: Matthäuspassion "Kommt ihr Töchter, helft mir klagen" (bei 25:51) Beethoven: Diabelli-Variationen op. 120, Var 19 (bei 33:02) Beethoven: Diabelli-Variationen op. 120, Thema (bei 38:17) Beethoven: 32 Variationen c-Moll WoO 80 (bei 39:47) Bei Fragen und Anregungen schreibt uns an 32xbeethoven@br.de.

Ein Gebirge, eine Strapaze, ein komponierter Superlativ - und mehr, als ein Mensch in einem Menschenleben begreifen kann. Die Hammerklaviersonate op. 106, sagt Igor Levit, ist voller hysterischer Freude (1. Satz), übergeschnappt (2. Satz), verzweifelt (3. Satz), und in der abschließenden Fuge gerät die Welt aus den Fugen (4. Satz). Apokalyptisch. Klar, dass die längste Sonate auch die längste Podcast-Folge bekommt!Musikbeispiele aus anderen Werken: Maurice  Ravel: La Valse (bei 28:10) Beethoven: 3. Sinfonie Es-Dur, op. 55 Eroica, 1. Satz Thema (bei 30:50) Brahms: 4. Sinfonie e-Moll, op. 98, 1. Satz Anfang (bei 39:54) Beethoven: Sonate D-Dur op.10, 3, 2. Satz Largo e mesto, Anfang und Takt 67 (bei 44:15) Beethoven; Sonate As-Dur op. 110, 3. Satz, Takt 5 (Bebungsfingersatz) (bei  45:11) Beethoven: Diabelli Variationen, Variation 24, Fugato Anfang (bei 52:43) Schostakowitsch: Fuge Des-Dur, op. 87  Nr.15 Anfang (bei 1:01:06) Bei Fragen und Anregungen schreibt uns an 32xbeethoven@br.de.

Zwei Sätze suchen, stellen alles in Frage - das Finale findet eine Antwort. Der erste Satz scheint zu schweben - alles fühlt sich an wie im Traum. Der zweite: ein vertrackter Marsch, zu dem kein Mensch marschieren kann und jede Kompanie ins Straucheln käme. Doch dann, sagt Igor Levit, herrscht endlich Klarheit: Alles zielt aufs Finale. Und damit öffnet sich eine neue Welt: Beethovens Spätwerk.Musikbeispiele aus anderen Werken: Max Reger unspezifisch (bei 7:23 Cesar Franck: Violinsonate A-Dur, 1. Satz (bei 10:02) Cesar Franck: Violinsonate A-Dur, 2. Satz (bei 11:04) Cesar Franck: Violinsonate A-Dur, 3. Satz (bei 11:13) Franz Schubert: Sinfonie Nr. 6 h-Moll "Unvollendete" Thema 1. Satz (bei 13:38) Beethoven: Missa Solemnis – Benedictus (bei 31:59) Beethoven: Sonate op. 31, 1, Beginn 1. Satz (bei 38:16) Beethoven: 7. Symphonie, 2. Satz "Trauermarsch" (bei 40:13) Vorschau: Beginn Hammerklaviersonate op. 106 (bei 44:36) Bei Fragen und Anregungen schreibt uns an 32xbeethoven@br.de.

Mal wahnsinnig karg, dann, nur drei Takte später, emotional ausufernd: Der erste Satz von op. 90 ist ein rätselhaftes Stück. Ein Wechselbad der Gefühle, mal stolz und extrovertiert, mal ganz nach innen gekehrt. Aber immer passioniert, sagt Igor Levit. Und darauf antwortet der wohl gesanglichste aller Sätze in Beethovens Sonaten. Getragen von einer der schönsten Melodien, die Beethoven erfunden hat.Musikbeispiele aus anderen Werken: Beethoven: 9. Sinfonie, Beginn (bei 7:41) Bruckner: 8. Sinfonie,  Beginn (bei 7:53) Beethoven: Glorreicher Augenblick op. 136 ... Polonaise  (bei 17:54) Schubert: Liebesbotschaft "Rauschendes Bächlein, so silbrig und hell ..." (bei 24:21) Bei Fragen und Anregungen schreibt uns an 32xbeethoven@br.de.

Beethoven erzählt eine Geschichte: Der Abschied (erster Satz) eines geliebten Menschen ist schmerzhaft, die Postkutsche verschwindet mit Hörnersignalen und Pferdegetrappel am Horizont. Die Abwesenheit (zweiter Satz) ist eine Zeit der Trauer. Die Rückkehr (dritter Satz): explodierende Freude. Und doch, sagt Igor Levit, gibt es nicht nur eine einzige Geschichte: Jeder hört eine andere. Denn Musik ist tönende Luft.Musikbeispiel aus anderen Werken: Beethoven: Sonate B-Dur op. 22 (bei 13:56) Haydn: Die 7 letzten Worte (bei 14:54) Brahms: Nänie (bei 15:24) György Ligeti: Trio für Violine, Horn und Klavier, 1. Satz (bei 15:47) Beethoven: Waldsteinsonate C-Dur op. 53, 1. Satz (bei 21:18) Beethoven: Sonate Es-Dur op. 31,3 4. Satz (bei 25:18)

"Presto alle tedesca" - eine Presto auf deutsche Art: In seiner G-Dur-Sonate op. 79 ließ sich Beethoven von einem Jugendwerk inspirieren, der Musik zu einem Ritterballett für ein höfisches Fest in Bonn, bei dem man in "altdeutscher Tracht" erschien. Aber diese witzige und vor Ideen funkelnde Musik pfeift auf alle Klischees. Sie ist leicht, geistreich, sie kommt auf den Punkt und ist blendend gelaunt. Für Igor Levit der Beweis, dass sich alle 32 Sonaten lohnen, gerade auch die weniger bekannten. Es gibt keine schwachen.Musikbeispiel aus anderen Werken: Mendelssohn: Venetianisches Gondellied op. 30 Nr. 6 Beethoven: Sonate d-Moll op. 31,2 Sturmsonate, Finale Beethoven: Sonate C-Dur op. 53 Waldstein, Übergang zum Rondo Mozart: Le nozze di Figaro, Arie der Barbarina, 4. Akt "L'ho perduta" Beethoven: Musik zu einem Ritterballett, WoO 1, Deutscher Gesang Beethoven: Sonate E-Dur op. 109, 1. Satz

Ein Kleinformat, aber extrem gehaltvoll: Die Fis-Dur-Sonate op. 78 hat nur zwei Sätze. Und die haben es in sich. Im ersten darf sich das Klavier aussingen: Beethoven, der Melodiker. Auch wenn immer wieder kleine Temperamentsausbrüche die Idylle stören. Der zweite Satz stürzt sich in einen schwindelerregenden Geschwindigkeitsrausch: eine Etüde auf Speed. Ziemlich abgefahren, findet Igor Levit.Musikbeispiel aus anderen Werken: Beethoven: Sonate Nr. 21 "Waldstein" letzter Satz (bei 7:23) Johann Strauß (Sohn): Tritsch Tratsch Polka (bei 10:56) Busoni unspezifisch (bei 12:36)

Der erste Satz ist existenziell, mit unerbittlich festgehaltener Spannung vom ersten bis zum letzten Takt. Der zweite Satz täuscht einen Scheinfrieden vor, bevor er in die fatalistische Dunkelheit des Finales mündet. Beethovens Sonate f-Moll op. 57 wurde berühmt als "Appassionata", die Leidenschaftliche. Für Igor Levit ist sie ein einzigartiges Gesamtkunstwerk, gnadenlos konsequent in ihrem schwarzen Fatalismus.Musikbeispiele aus anderen Werken: Beethoven: Sonate f-Moll op. 2,1, 1. Satz (bei 4:50) Beethoven: Schicksalsmotiv (bei 5:22) Beethoven: Sturmsonate op. 31 Nr. 2 Beginn (bei 12:27) Beethoven: Sonate Es-Dur op.7, Satz 2 (bei 19:25) Liszt: Chasse-neige. Etüde b-Moll, S 139 Nr. 12 (bei 19:32) Beethoven: 6. Sinfonie, 4. Satz, Gewitter (bei 20:28) Beethoven: Sonate A-Dur op. 2 Nr. 2 Anfang (bei 32:35)

Ein charmantes Menuett wird von wütenden Triolen zerfetzt: Im ersten Satz von op. 54 lässt Beethoven zwei maximal kontrastierende Abschnitte aufeinanderprallen. Nichts, aber auch gar nichts haben sie miteinander zu tun. Zuerst. Doch die Begegnung verändert die Musik. Und am Schluss, oh Wunder, verbinden sich die Gegensätze. Das Finale ist dann ein einziger Bewegungsrausch, schweißtreibend, schwindelerregend, euphorisch und hysterisch. Eine von Beethovens eigenwilligsten und inspirierendsten Sonaten, findet Igor Levit.Musikbeispiel aus anderen Werken: Beethoven: Diabelli-Variationen op.120,  Thema (bei 7:13) Beethoven: Diabelli-Variationen op.120,  1. Variation (bei 7:42) Beethoven: Sonate G-Dur op. 49 Nr.2, Tempo di Menuetto (bei 8:15) Beethoven: Sonate Es-Dur op.31 Nr.3, Menuetto (bei 8:21) Disney: Die Schöne und das Biest, Lied Madame Pottine: Märchen schreibt die Zeit/ Tale as old as time (bei 15:24) Bach: Ouvertüre nach französischer Art h-Moll, BWV 831, Ouvertüre (bei 19:49) Beethoven: Sonate d-Moll op.31 Nr.2 (Der Sturm), Allegretto (bei 23:53) Beethoven: Sonate f-Moll op.57 (Appassionata), 3.Satz Presto (bei 29:45) Beethoven: Sonate C-Dur op.53 (Waldstein), 3.Satz (Prestissimo) (bei 29:52) Beethoven: Sonate f-Moll op.57 (Appassionata), 1.Satz, Anfang (bei 31:52)