主播｜吴琦，单读主编
本期声音｜沈奇岚，本次活动学术策划，策展人、艺术评论家、文化学者
贺婧，哲学博士，艺术批评家
孙熳，天目里美术馆策展及藏品部主任，策展人、译者
每次莫奈、梵高的原作来国内展出，画前都是里三层外三层。说起西方艺术，一下子想起的仍然是向日葵和睡莲。如此被大众喜爱的印象派，为什么在近两百年后的今天，还被认为是新鲜甚至先锋的？
正值“缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”国际大展来到上海浦东美术馆，「螺丝在拧紧」联合展览独家品牌合作伙伴兰蔻的「艺谈会客厅」，从我们熟悉的印象派作品中，读出通往现代的道路。主播吴琦对话本系列学术策划沈奇岚、艺术批评家贺婧、天目里美术馆策展人孙熳，走近马奈、莫奈和塞尚这三位“缔造现代目光的先锋者”。
马奈——为什么他画中人物的眼神都那么冷漠？莫奈——他画的是一瞬，还是浓缩的时间？塞尚——他下笔为什么那么难、那么慢？对印象派及其他绘画先锋者有热情也有研究的学者们，带我们从 19 世纪法国的时代变化说起，进入绘画的具体细节。
她们对“绘画已死”深感不然，因为我们现在观看世界的方式，还继续受到印象派先锋精神的启发（新的画法？不，是新的看法）。对谈的最后引用了马奈的一段话：“艺术家不是要让大家来看完美的作品，而是来看诚实的作品。这些作品的诚实性的效果之一就是，它们看起来可能表明着一种抗议，然而该艺术家只是在传达着自己的印象。”
04:36印象派是先锋的？从奥赛展说起
05:21贺婧：奥赛大展是一份架构完整的“大餐”
16:00沈奇岚：现代艺术的前夕，人有了超越马车的速度
17:47孙熳：深刻感受火车声音的艺术家们，成为了先锋者
19:07学者们 pick 的惊喜之作：
——马奈《埃米尔·左拉》
——劳特累克《朱斯蒂娜·迪厄勒》《亨利·萨马里》
——塞尚《黑城堡上方洞穴附近的岩石》
29:03左拉说，“艺术家通过自己的‘性情’，把自然转译出来”
30:52为什么说马奈是现代的发明者？
46:24莫奈是“原教旨主义印象派”？
52:32塞尚为什么画得那么“苦”？
01:02:08贺婧：从塞尚到立体主义，从梵高到表现主义，从高更到非西方中心主义……印象派开启了现代艺术的线索
01:06:35每一次“绘画已死”，正好是绘画的意义非常重要的时候
01:17:57马奈：“艺术家不是要让大家来看完美的作品，而是看诚实的作品”
-谈话中提到的书籍
《1863，现代绘画的诞生》，[法] 加埃坦·皮康著
《恶之花》，[法] 夏尔·波德莱尔著
《塞尚的怀疑》，[法] 莫里斯·梅洛-庞蒂
《感觉的逻辑》，[法] 吉尔·德勒兹著
《创造进化论》，[法] 亨利·柏格森
谈话中提到的作品及相关海报请移步微信公众号「单读」
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｜本期封面｜
摄影：吴琦
｜关于「螺丝在拧紧」｜
监制：彭倩媛
制作人：胡亚萍
编辑：菜市场
剪辑：椋生
视觉设计：李政坷 欧梦婷
节目运营：刘雨萱
原创音乐：徐逍潇
实习生：王泓鑫
