嘉宾｜陈思安，作家、戏剧编导，“声嚣”剧读节创办人及艺术总监。戏剧编剧作品《冒牌人生》《海水火锅》《在荒野》《风雪山神庙》《沉默的间隔》等。戏剧导演作品《随黄公望游富春山》《吃火》等。出版有短篇小说集《活食》《冒牌人生》《接下来，我问，你答》
主播｜吴琦，单读主编
豆瓣评分 9.4，被很多人称为“宝藏综艺”的《戏剧新生活》完结已经一个月了。这部综艺让戏剧小小地出了一次圈，令一些此前并未对戏剧感兴趣的观众，开始走入这个领域。
但当节目落幕，戏剧人重新回到没有镜头对着的剧场，观众回到生活，戏剧是否又再次落入舞台的暗处？更多戏剧人的故事，是否还值得诉说？他们真实的困境又如何解决？
｜话说在前面｜
01:08 吴琦：如果一个行业没有经过综艺化，似乎就不会被关注
｜方法论｜
05:13 剧场的魔力——为什么开始做戏剧，甚至难以自拔
07:15 如何从个人的文本创作转换到集体协作的剧场工作
——樱井大造“帐篷剧”的影响
——想成为一个什么都做的导演
13:42 继续做戏剧的动力——来自同行、伙伴的协作与支持
17:13 文学与戏剧创作的底层逻辑是一致的
18:44 反思与樱井大造的关系——既崇拜，又反叛
21:20 杰出剧作家的方法论：用戏剧的形式将文学最优质的部分紧紧攫取、并无限放大
23:10 帐篷剧的创作方法论：用古代故事表达当下，文本不仅仅是素材
24:36 帐篷剧 & 声嚣剧读节
——演员身兼数职，不是有意模仿，是预算紧张
——作为发起人，首先是身体力行地共同工作，其次才是创作和表达
28:15 花自己的钱做戏剧，真的不求回报吗
32:38 “声嚣”的方法论：
1、给年轻导演机会
2、剧作家是核心，导演不许改剧本
35:27 陈思安：希望“声嚣”脱离我之后依然成立
37:57 如何处理事务工作和创作的拉扯
——不只提供脑力，不旁观别人的劳动，在实践中推进自己的想法
42:43 灵魂拷问 1 ：真的没有创作的野心吗
45:16 灵魂拷问 2 ：过去的剧作家还有用吗
53:11 戏剧创作的三个自我要求：当下、挑衅、创新
55:15 如何看待胡波的剧本——去世前的最后一个作品《抵达》
59:15 灵魂拷问 3 ：为什么还要去剧场
01:03:07 如何评价戏剧在电影或综艺上的跨界
01:07:15 如何看待戏剧的政治功能——认清自己的命运
｜57 请回答｜
01:12:33 听众提问：可以给文化出版界以外的听众介绍一下出版社是如何选择从国外翻译作品的吗？
01:15:12 听众提问：在翻译过程中，译者会将一些男性对于女性的非常冒犯的脏词做柔化处理，这样过滤原文真的好吗？加注是否更合适？
｜工具箱｜
·谈话中提到的书目
《活食》，陈思安著，译林出版社
《近代能乐集》，[日] 三岛由纪夫著，玖羽译，四川人民出版社
·谈话中提到戏剧 & 戏曲作品
《赛博格·堂吉诃德》（2013），编剧：周瓒，导演：樱井大造
《宝剑记》（明），编剧：李开先
《抵达》（2019），编剧：胡迁（胡波），导演：陈思安
《林冲夜奔》，编剧：李开先，戏剧曲目，《宝剑记》中的一折，取材于《水浒传》
《哈姆雷特》，英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧
《麦克白》，英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧
·谈话中提到电影 & 综艺节目
《第十一回》（2019），导演：陈建斌
《戏剧新生活》，导演：严敏
《康熙来了》，导演：王伟忠、陈彦铭、詹仁雄
《创造 101》，导演：孙莉
《乘风破浪的姐姐》，导演：吴梦知、晏吉
《乐队的夏天》，导演：王雪、陈雨璇等
《超级女声》
《快乐男声》
·谈话中提到的公共人物 & 朋友
许知远，作家、单向空间联合创始人
樱井大造，当代日本重要的帐篷剧导演
三岛由纪夫（1925-1970），日本作家、戏剧家、演员、导演
阿贝尔·加缪（Albert Camus，1913-1960），法国作家、哲学家
唐十郎，日本剧作家、演员、导演
费德里科·加西亚·洛尔迦（Federico Garcia Lorca，1898-1936），西班牙诗人
但丁·阿利吉耶里（Dante Alighieri，1265-1321），意大利文艺复兴时期诗人
托马斯·伯恩哈德（Thomas Bernhard，1931-1989），奥地利作家
安东·巴甫洛维奇·契诃夫（Anton Pavlovich Chekhov，1860-1904），俄国作家、剧作家
威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616），英国剧作家、诗人
李开先（1502-1568），明代文学家、戏曲作家
李渔（1611-1680），明末清初文学家、戏曲作家
胡波（1988-2017），笔名胡迁，作家、导演、编剧
贝尔托·布莱希特（Bertolt Brecht，1898-1956），德国剧作家
西川，诗人
·其他
声嚣剧读节，成立于 2018 年的戏剧新写作与剧场实践平台
帐篷戏剧，日本 20 世纪 60 年代“小剧场运动”最为独特的产物
能乐，包括“能”与“狂言”两项，在日语里意为“有情节的艺能”，是最具有代表性的日本传统艺术形式之一
单向街书店文学节，成立于 2015 年，在为期一个月的时间内，单向空间邀约不同领域的创作者，进行多维度的跨界讨论
｜和主播说说小话｜
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｜关于「螺丝在拧紧」｜
出品人：于威、许知远、张帆
制作人：胡亚萍
后期制作：沈雨潇、冯琛琦
视觉设计：李政坷
原创音乐：徐逍潇
实习生：邹今、江依腾