在HiShorts! 厦门短片周，我们和纪录片导演郭熙志聊了聊，他用二十年时间完成的《渡口编年》系列，下岗潮对三个家庭的影响，他和故乡的关系，以及纪录片的伦理，时间与空间。
【本期嘉宾】
郭熙志，“中国新纪录片运动”代表人物、深圳大学传播学院教授、独立影像作者。1998年他创作的纪录片《渡口》被视为“中国电视纪录片运动”的一个标志，并获第三届中国纪录片短片唯一金奖。他经历了“体制内”纪录片走向低谷“体制外”纪录片高潮到来的时期，从实践到想法，推崇真正的独立影像思考。主要作品：《渡口》、《迁镇》、《典型》、《回到原处》、《喉舌》、《工厂青年》、《渡口编年》系列等。
【本期问题青年】
阳少，璐璐 | 青年志编辑
【播客重点提及的影片简介】
《渡口编年》系列：
1998年股份制改制，渡口轮船公司要求职工下岗，要改革成私人性质的承包单位。自1998年开始，郭熙志跟踪拍摄轮船公司的三个工人家庭二十年，其中，周家、陶家都是下岗职工，贺家则因交不起承包费从渡口撤出来了。拍摄时间跨越了二十年，故取名《渡口编年》。
《工厂青年》：
影片分四个部分，工厂、青年、故乡和日记。“工厂”部分是以凝视的方式观看工人的一天；进入“青年”则是一些碎片，从对命运的茫然到对命运的无奈，工厂青年们似乎生活在某种“天注定”中。而“故乡”已经成为他们拍照的背景。他们是故乡的“游客”，是土地的“游魂”。真正触及内心的是将工厂青年变成我们自己，“日记”的部分记录着崩溃与炼狱般的折磨。我们每个人都身处在无处可逃的空间之中，甚至自杀也未必不是一种解脱。
【收听指北】
03:12 1998年是一个特殊的年份，从股份制改制引发的下岗潮到洪灾。在社会转型之际，当初郭熙志是怎样捕捉到那些瞬间的？
06:56 在社会开放的氛围中，90年代的影像创作者受到了小川绅介、怀斯曼等导演的影响，开始反叛之前那类抒情式的散文诗纪录片和专题片，镜头开始对准田野，嵌入了社会学和人类学的视角，并进行作者化的表达。
11:03 持续二十年的跟拍后，《渡口编年》系列最终成为了一部由时间塑造的作品。周家、贺家和陶家，三个下岗家庭的变迁折射出了难以回避的命运感。
16:54 从1998到2019，《渡口编年》具有怎样的当下性？
20:54 在《渡口编年·周家》中，周鑫的父母意外溺水身亡。作为导演，该如何面对和处理这种巨大的痛苦？以及纪录片所存在的“天然剥削性”？纪录片的介入又该到达哪个程度？
26:13 “很多人和拍摄对象的关系是题材的关系，而我 20 多年所建立起来的是人跟人的关系，因此我觉得我超越了伦理，”
30:52 与其为被摄者发声，不如让他自己扛起摄像机。作者的介入和自发的纪录具体有什么区别呢？
36:21 小说技巧和影像创作的关系。以及为什么要读雷蒙德·卡佛？
43:39 作为纪录单元的复审评委，郭熙志这次在Hishorts！厦门短片周里看到了哪些印象深刻的作品？为什么青年创作者很难用长时间去纪录、贴近一个人了？
50:29 不要迷恋“金句”
【拓展阅读】
雷蒙德·卡佛，《你们为什么不跳个舞》https://www.douban.com/group/topic/22185254/?_i=1284810NJsSQ03,1284816NJsSQ03
戏剧与影视评论，《创作者谈 | 回到生命：岁月、生活和人──纪录片<渡口编年·贺家>的拍摄》https://mp.weixin.qq.com/s/BNkt60H1_K0CBoxjxumZ-g
【本期音乐】
Stan Getz,Bill Evans - Grandfather's Waltz
Sangre De Muerdago - 53º 40,6 N 008º 06,3 E
【Logo设计】Sam
【后期制作】Unico
【关于我们】
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