我们和文化学者陈琰娇和余小卉，从“春节档”聊起，深入历史变迁、产业格局和创作者结构，探讨健康的电影市场是怎样的。
【本期介绍】
2025年的春节档被业内看作中国电影的生死档。没有人想到，在接连缩水的萧条影市，会诞生一部前所未有的现象级作品。
电影《哪吒之魔童闹海》自大年初一上映，截至节目发出前已超过122亿，成为中国电影票房总榜第一、全球电影票房第八、全球动画电影票房榜第一，打破了内地影史观影人次等112项数据纪录，并引发各界热议。
一部百亿票房的爆款单品能够改变中国电影的现状吗？这个异常喧嚣的春节档又能为中国电影产业留下什么？电影，观众，档期之间存在着哪些内在的关联？也许我们可以从重新认识“春节档”和“春节档电影”开始，深入历史变迁、产业格局和创作者结构，探讨一个健康的电影市场该是怎样的。
除此之外，我们也想聊聊在这个春节档中缺席的女性和青年创作。它们共同构成了和春节档相对的中国电影另一极生态，也是我们认为当下比票房数据更值得关注的议题，以及真正改变中国电影的突破口。
【本期问题青年】
小吓，青年志作者，影评人
陈琰娇，青年学者，影评人
余小卉，高校影视教育工作者，偶尔写写影评
【本期音乐】
天命何惧（《哪吒之魔童闹海》电影同人曲）——星尘infinity
【收听指北】
2:35 关于2025年春节档：观影感受、特殊性与文化共性
8:50《哪吒2》为什么登顶？当人设取代人物，及三类人决定票房的层次
16:09 萧条之下的狂欢，是死而复生还是回光返照？一个健康的电影市场应该是什么样？
23:35 聊聊春节档的变迁，大家印象最深刻的一部春节电影是什么？
27:29 从贺岁档到春节档，从合家欢到重工业大片，大众趣味发生了怎样的变化？
37:15 90年代到2010年代中国电影真正培养了一批观众，完成了档期电影的多样化生产
44:01 今年之后，春节档会发生怎么的变化？投资、创作、院线的三种角度
48:53 春节档的舆论战在今年消失了？一生爱做阅读理解的中国人在本次春节档中扮演了重要角色
52:11 女性观众崛起，但女性表达缺位。在全男春节档的女性营销之下，女性观众表示“我想贾玲了”
57:47 指出《哪吒2》的性别意识问题，是对创作者的信任
1:04:16 春节档为什么没有女性主导的作品？女性是否可以建立自己的妇女节档，“不要玩他们的游戏了”
1:11:09 越来越多的女性题材作品，是在培养观众新的观看习惯。女性题材也不一定是颠覆和不合时宜的，《山花烂漫时》是一个很好的例子
1:13:57 在畸形的产业结构中，青年导演如何突围？香港电影黄金时代和好莱坞的模式给了哪些启发？新的媒介环境中又有哪些新的可能？
1:22:23 电影节生态系统中的青年创作现状如何？两位老师从教师和评委的身份聊了聊希望看到怎样的青年作品
1:27:22 重建电影的当下性、事件性和社交属性，《好东西》的含金量还在上升
【提到的影视作品】
2025春节档电影：《哪吒之魔童脑海》（饺子）《唐探1900》（陈思诚 戴墨）《射雕英雄传之侠之大者》（徐克）《蛟龙行动》（林超贤）《封神第二部：战火西岐》（乌尔善）
贾玲作品：《你好，李焕英》《热辣滚烫》
往年春节档电影：《熊出没》系列、《飞驰人生2》（韩寒）《红海行动》（林超贤）《流浪地球》（郭帆）《前任攻略》（田羽生）《爸爸去哪儿大电影》（谢涤葵、林妍）《西游·降魔篇》（周星驰）《人潮汹涌》（饶晓志）《刺杀小说家》（路阳）《澳门风云》（王晶、钟少雄）《西游记之大闹天宫》（郑保瑞）《新喜剧之王》（周星驰）
香港80年代贺岁片：《最佳拍档》系列、《富贵逼人》系列、《八喜临门》《七星报喜》《福星高照》
成龙作品：《红番区》《义胆厨心》《白金龙》
冯小刚作品：《甲方乙方》《没完没了》《不见不散》《大腕》《手机》《夜宴》《私人订制》
张艺谋作品：《英雄》《满城尽带黄金甲》《满江红》《第二十条》
陈凯歌作品：《无极》《志愿军》
《宇宙探索编辑部》（孔大山）
《泰坦尼克号》（詹姆斯·卡梅隆）
《阿凡达》（詹姆斯·卡梅隆）
《山花烂漫时》（费振翔）
《好东西》（邵艺辉）
【相关资料】
《贺岁档：从开始到成熟》（高军）
《从贺岁档经营看消费者行为与电影档期的市场开发》（司若）
《贺岁档的演化及2023-2024年贺岁档观察》（许斌彪 等）
《与时共舞：美国电影档期研究》（张爱华）
《贺岁档在香港：因为春节，所以喜剧》（黄百鸣 等）
《春节档迈入本命年，票房狂欢后，留下了什么？》（子戈）
《中国的“弱势一代”》（wt）
《对话王红卫：2024，中国电影怎么了？》（西西弗高速）
节目数据来自猫眼专业版、灯塔专业版
【后期制作】竹官
【Logo设计】Sam
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