8年前，南非的Adrian Kohler和Basil Jones用木偶创作了一匹会嘶鸣、会呼吸的战马，登上英国国家剧院的舞台。 此后《战马》在十余国巡演，几乎包揽全球知名戏剧奖。【枝桠】第34-36集，来自掌上乾坤木偶剧团创始人Adrian和Basil。
当我们在博茨瓦纳生活的时候，Adrian去了南非的约翰内斯堡，他在那里发现了一个来自西非马里的木偶，当我看到这个马里木偶，我突然真正明白了木偶艺术的可能性，因为它就像一件活动的雕塑，很瘦很优雅，就像一件会动的非洲艺术品，我突然就明白了木偶可以是什么，不像艺术的世界，艺术的世界里挤满了人，竞争非常激烈，我就是觉得木偶的世界里还有很多空白，我们可以在那里发挥创意，大展拳脚。
在排练的初始阶段，这部戏一点都不行，我们有一个知道如何唱歌的歌唱家，我们也有操偶师，这场面太复杂，我们无法将一切统一起来，我们不知所措。直到我们意识到当歌者呼吸的时候，我们需要让木偶也呼吸，这样，两者就能统一起来了。但是歌者从来都是被训导要隐藏自己的呼吸的，他们飞快地呼吸一下，紧接着就继续唱歌，所以当他们呼吸时，我们必须非常仔细地盯着，确保木偶的呼吸和他们一致，突然，戏就活了。
当我们在博茨瓦纳生活的时候，Adrian去了南非的约翰内斯堡，他在那里发现了一个来自西非马里的木偶，当我看到这个马里木偶，我突然真正明白了木偶艺术的可能性，因为它就像一件活动的雕塑，很瘦很优雅，就像一件会动的非洲艺术品，我突然就明白了木偶可以是什么，不像艺术的世界，艺术的世界里挤满了人，竞争非常激烈，我就是觉得木偶的世界里还有很多空白，我们可以在那里发挥创意，大展拳脚。
在排练的初始阶段，这部戏一点都不行，我们有一个知道如何唱歌的歌唱家，我们也有操偶师，这场面太复杂，我们无法将一切统一起来，我们不知所措。直到我们意识到当歌者呼吸的时候，我们需要让木偶也呼吸，这样，两者就能统一起来了。但是歌者从来都是被训导要隐藏自己的呼吸的，他们飞快地呼吸一下，紧接着就继续唱歌，所以当他们呼吸时，我们必须非常仔细地盯着，确保木偶的呼吸和他们一致，突然，戏就活了。